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故事得从马未都博客中的一篇文章说起。2008年“春晚”，周杰伦闪亮登场，演唱了一首由方文山作词的《青花瓷》。流行的曲调融合古典的意蕴，听得观众如痴如醉。
马未都原本对流行歌曲不感兴趣，但此歌的主题却让他不由得屏息聆听。“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽……”美妙的歌词令马未都赞不绝口。要知道，马未都对中国瓷器素有研究，他曾在《百家讲坛》浓墨重彩地讲解过青花瓷，有关青花瓷的歌曲又怎能不触动他的神经呢？但是，听着听着，他渐渐从精美的歌词中品出些许破绽，顿觉如鲠在喉，不吐不快。他随即写了篇博文，对歌中的某些词句质疑，并指出谬误最严重的一句是“在瓶底书汉隶，仿前朝的飘逸”，因为“青花瓷自诞生之时起迅速成为中国瓷器的霸主，700年来无人撼动，可瓶底从未书写过汉隶，仅在明崇祯一朝某些青花器身偶写过隶书”。
马未都的话很快传到方文山耳朵里，但他并没有立即做出解释。直到半年后出版新书《中国风》的时候，面对记者的再次追问，方文山才简单地回应：“马先生挑的错属于专业范畴，而流行音乐是通俗文化，通俗文化有时不需要去考据太多东西就可以下笔。”事情似乎就此打住，马未都继续说收藏，方文山继续写歌词，彼此再无牵扯。可有意思的是，2009年春节后，两人竟然在同一档电视节目中相遇了。
马未都见到方文山，呵呵一乐，说：“方文山也在这儿，我正好跟你来探讨一个问题。”当着电视机前的万千观众，马未都又把《青花瓷》中“在瓶底书汉隶”的错误提了出来。很多人都以为，被称做“词坛文豪”的方文山为了保全声誉，必定会据理力争，与马未都展开唇枪舌剑的争论。不料，他恭敬地听完马未都的发言后，不急不慌，首先道出了自己的创作初衷：“我一直希望把中国古代有标志性的器皿写进歌词，本来想选择青铜器，可是青铜在春秋战国时期被浇铸成兵器，感觉太沉重。后来才想到跟瓷器相关的，就是青花瓷。”马未都面带微笑地听着，方文山又说：“草书比较飘逸，但如果我写‘瓶底书草书’，发音不好听，字面上也不美。最关键的是，它没有办法标出朝代。要让它符合‘仿前朝的飘逸’里的‘前朝’，而‘汉隶’有一个汉朝，这样就比较符合歌词上的逻辑。”
这一席话，让马未都对方文山的“谬误”有了一定的释然，而方文山诚恳的态度，则更叫马未都刮目相看。马未都感叹：“一个人功成名就的时候，很难再听进别人的意见。方文山非常谦逊，能够认真听取不同的观点，这点很值得欣赏。”接下来聊到中国的古典文化，气氛霎时融洽起来，两人可谓相见恨晚，谈话分外投机。方文山说：“我有一次去新加坡，一个当地的青年跟我说，他为了读懂我写的歌词才去学中文。因为一首歌红了，或者因为流行音乐的影响力，他们会去加紧自己母语能力的提高，这是我意想不到的一个收获。”马未都笑言：“我说收藏，其实也是希望借此宣扬中国的历史和文化。而我在《百家讲坛》讲了十讲青花瓷，也不顶周杰伦唱一首《青花瓷》！”临别时，方文山送给马未都一本自己的新书，希望马先生批评指正。马未都欣然接受，表示一定认真拜读学习。
故事的结尾必须要说说马未都的另一篇博文。节目录完后，马未都在博客中坦言，此前对方文山歌词的批评是“率性而为”，并诚挚地写道：“与方文山匆匆一晤，聊了聊他的歌词创作，聊得投机，可以看出他是从内心喜爱中国传统文化的，而不是应景生往古典文学上靠。方文山的歌词写得古风习习，韵味无穷，从未有过这样内容的流行歌曲，将传统文化淋漓尽致地推至前台。我们远离自己的文化过久，感情自然淡了许多，重新唤回民族文化情感，尚有漫长的路要走。从小处做起，方文山走了他坚实的一步。”
诚如马未都所言，一个功成名就的人很难接纳不同意见。然而，这两个功成名就的人，从存在分歧到惺惺相惜，只用了“匆匆一晤”。除了他们对传统文化的共同热爱外，彼此宽广的胸怀、内在的修养、友善的品格、乐于倾听的态度该是另一个重要的原因吧。
（辉 途摘自《做人与处世》2009年第6期，刘 宏图）
